Come è possibile? Semplice, grazie alla pubblicità. Quando ci sono di mezzo i soldi l’accordo, prima o poi, si trova: e così è stato anche stavolta, tanto da riconvertire la Siae da dura promotrice di campagna stampa per i diritti d’autore contro le musiche utilizzate illegalmente nei filmati autoprodotti (compresi i file audio di sottofondo alle riprese delle vacanze al mare e i filmati “clandestini” dei concerti) ad alleata del portale di videosharing che ha finora permesso tutto questo. Il modello di business che ha convinto la Società Italiana Autori ed Editori è quello classico: i minispot e le inserzioni pubblicitarie in formato testuale o grafico, che precedono o si sovrappongono alle clip caricate dagli utenti, genereranno un ritorno economico che sarà diviso attraverso la formula del revenue sharing tra Youtube e la stessa Siae, che provvederà poi a girare quanto dovuto agli autori, ai compositori e agli editori musicali da essa rappresentati.

Un accordo tutto sommato positivo che, se anche esclude totalmente dal versante prettamente monetario gli utenti (che pure contribuiscono in grossa parte alla diffusione della popolarità dei contenuti protetti dal copyright, fino ad ora considerati off limits dall’industria discografica italiana), quanto meno spazza il campo – almeno per qualche manciata di mesi – da molte delle spinose questioni sui diritti d’autore e sui confini di violazione degli stessi.

A dire il vero, piuttosto che di impossibilità, se vogliamo essere precisi si dovrebbe parlare di scomodità: perché qualunque blogmaster anche solo minimamente iniziato ai misteri della composizione del codice messo a disposizione dal famoso portale di videosharing di casa Google avrebbe facilmente potuto individuare, in pochi istanti, i parametri width ed height da modificare per ottenere un video output esattamente delle dimensioni desiderate.

Un piccolo ostacolo, certo, per altro non difficilmente aggirabile da mani mediamente esperte, eppure si sa che la partita della fedeltà ad un servizio si gioca anche su questi piccoli dettagli: sarà per questo motivo, forse, che da qualche giorno Google ha modificato il suo pannello “Codice da incorporare” inserendo un ulteriore box (indicato dalla freccia rossa nell’immagine) che, oltre alle misure predefinite, consente di impostare manualmente altezza e larghezza del filmato da incorporare. Una volta indicate le dimensioni volute, Youtube provvederà in automatico a generare il codice embed da copiare e incollare nel proprio sistema di gestione di contenuti o nell’editor hmtl della propria piattaforma di blogging.

C’è un limite a tutto, naturalmente. Parliamo del Tg1, che dallo scorso cambio di direzione ha istituito un’estate permanente in quell’insondabile calderone che contiene nella mente dei responsabili di redazione i criteri di notiziabilità, ribaltando anche quelle poche certezze che vengono insegnate nelle scuole di giornalismo di tutt’Italia (tanto che qualcuno in rete ha proposto l’istituzione di un “osservatorio permanente” per fare le pulci al telegiornale di Augusto Minzolini).

Qualcosa è cambiato, si potrebbe pensare guardando il tg di oggi: praticamente ignorata per mesi, la protesta dei cittadini abruzzesi (e de L’Aquila in particolare, con in testa il sindaco della città devastata dal sisma del 6 marzo 2009) è finalmente approdata anche sul più importante dei tg delle tre reti pubbliche con un servizio a cura di Laura Mambelli sulla manifestazione di Roma, che è arrivata fin nei pressi di Montecitorio e Palazzo Chigi per contestare l’indifferenza del governo e che ha ricevuto in cambio, come conseguenza non prevista, la pesante eredità del ferimento di due ragazzi colpiti al volto da alcune manganellate rimediate dalle forze dell’ordine schierate in assetto antisommossa.

Ma veniamo ai numeri e al contenuto: edizione delle 13.30, 1 minuto e 22 secondi di durata, il filmato non è stato però citati nei titoli di testa ed è stato infilato dopo 20 minuti circa di telegiornale, intorno alle 13.50, appena prima della copertura giornaliera dei campionati del mondo di calcio. Meglio di niente, anche se nel pezzo si omette del tutto il nome del premier Silvio Berlusconi – come se non fosse toccato dalla vicenda, come se la protesta non avesse lui nel mirino – mentre proprio alla fine del servizio si accenna invece ad un episodio minore della giornata, riguardante l’attuale segretario del Pd Pierluigi Bersani che sarebbe stato fatto oggetto della contestazione di alcuni dimostranti mentre interveniva nei pressi della manifestazione.

A diversi commentatori in rete, anche ex critici della linea del Tg1, il servizio è parso quantomeno onesto se non addirittura equilibrato. Potenza del “relativismo”: onesto rispetto ai vuoti informativi precedenti, non certo in senso assoluto. L’indignazione è montata invece subito nei luoghi principe per la segnalazione in tempo reale delle notizie: su Facebook, su FriendFeed e soprattutto su Twitter, dove le opinioni e i commenti sull’accaduto (e sulla copertura giornalistica dello stesso) si sono rincorsi minuto dopo minuto, segnalati con l’hashtag #ViolenceInRome.

Si ripropone allora la domanda iniziale: il Tg1 è davvero servizio pubblico per il cittadino?

Se ne è accorta, ovviamente, anche Google che annuncia oggi di aver dotato il suo Youtube di uno strumento inedito e (ca va sans dire) completamente online, l’editor interno di filmati disponibile su TestTube, con il quale poter effettuare alcune azioni essenziali per la realizzazione di un video.

Azioni in qualche modo “abbassate” alla portata di chiunque, anche di tutti gli utenti non provvisti di particolari capacità tecniche: senza installare alcun software aggiuntivo, infatti, YouTube Video Editor permette di combinare tra loro più clip caricate sul proprio account, di tagliare l’inizio o la fine di un filmato, di scomporre un lungo video in una serie di clip consecutive, di aggiungere una musica scegliendola nella library Audio Swap del sito di videosharing con centinaia di milioni di canzoni a libera disposizione (senza timore di incappare in vincoli di copyright). Poi, una volta terminato il lavoro di montaggio, con un semplice click si potrà pubblicare il video appena sistemato sul portale.

Sono due le evidenti ripercussioni di questo sistema: la prima, come già accennato in precedenza, ha a che fare con l’estensione dell’opportunità di effettuare piccole ma talvolta significative modifiche ai propri filmati senza avere per forza alle spalle un corso approfondito di montaggio né strumentazione tecnica particolarmente raffinata. E’ normale che il risultato non sarà da Premio Oscar, ma è noto che i contenuti prodotti dagli utenti nel 99% dei casi non ricercano la perfezione stilistica quanto piuttosto il raggiungimento del risultato voluto, quale che sia l’obiettivo di partenza.

La seconda conseguenza, più sottile da individuare, riguarda invece lo spostamento graduale dell’asticella della “normalità” (o meglio, di ciò che è considerato tale) dal terreno dell’offline a quello dell’online, strategia portata avanti a piccoli passi da Google per inculcare nell’utente di Internet un nuovo modello cultural-tecnologico, basato sulla consapevolezza di poter fare sempre più cose in rete con sempre meno applicazioni attive contemporaneamente.

Quanti, solo pochi anni fa, avrebbero mai anche solo pensato di poter fare a meno di un elaboratore di testi o di un foglio elettronico, di poter lavorare senza un lettore di file Pdf o un supporto fisico di una memoria capace di sostenere le funzionalità di software di ogni genere? E quanti, invece, avrebbero scommesso sull’opportunità di centralizzare sul web tutte queste possibilità e allo stesso tempo, però, renderle disponibili in qualsiasi snodo della rete dotato di connessione a Internet? Pochissimi, ma uno di quelli – purtroppo per i difensori della privacy a tutti i costi, per fortuna per gli entusiasti della grande G – ha sede a Mountain View.

Anche per questo motivo il canale Youtube del sito di microblogging ha deciso di pubblicare 4 video per introdurre gli utenti meno esperti (come il sottoscritto, anche se non più a questi livelli) ai concetti base del social network:

1) che cos’è il following su Twitter?

2) come trovare gli utenti da seguire?

3) che cos’è la timeline di Twitter?

4) cos’è e come si usa il retweeting?

Neanche con risultati tanto malvagi, perché se è vero che non si può certo affermare che guardare le azioni in quel modo sia la stessa cosa che gustarsi gli highlight della partita in HD su qualche canale satellitare, è anche vero che per chi non ha a disposizione nient’altro che un computer (o un cellulare) e una connessione a Internet l’idea del Corriere di diffondere brevi animazioni tridimensionali delle reti segnate durante la competizione può rappresentare a volte l’unico modo per rendersi conto, almeno a grandi linee, dell’andamento di una partita che non è stato possibile seguire in diretta.

La realizzazione dei mini-filmati non è affatto di scarso livello, con replay da diverse angolazioni e con tanto di nomi dei giocatori scritti sotto le rappresentazioni digitali degli stessi, come tante volte siamo stati abiutuati a vedere in Fifa o in Pro Evolution Soccer. Le ricostruzioni, della durata di 30-40 secondi, sono abbastanza realistiche e comprendono tutti (compreso l’arbitro) i protagonisti in gioco: non solo quelli che materialmente hanno costruito l’azione vincente ma anche ad esempio i compagni che hanno effettuato i movimenti offensivi o i difensori che hanno tentato di impedire la rete.

La conferenza annuale dei videogiochi, dalla quale escono le novità per la stagione ludica a venire, è l’evento più atteso dai giocatori di tutto il mondo, ma non tutti naturalmente possono recarsi sul posto per testare con mano le ultime innovazioni in materia: per questo motivo la diretta delle fasi più importanti della manifestazione può essere un ottimo surrogato per gustarsi le anteprime, le conferenze stampa, le interviste, i trailer e soprattutto le dimostrazioni dei maggiori player del settore.

Questo il video di presentazione dell’evento

“Naturalmente, ovviamente, chiaramente” si crea un video, lo si carica su Youtube e si spera nella sua massima diffusione virale. Come ha fatto Maddalena, che si inoltra nell’impervio territorio dei rapporti tra artisti e datori di lavoro per implorare i suoi colleghi a… beh, il resto è tutto qui sotto.